Признаюсь: мне никогда не нравилась бардовская песня. Скучные аккорды, минимум аранжировки, заунывный текст, в который нужно вдумываться. Легче прочитать стих. Но когда почти два года назад Вера Толченникова прислала мне свою песню “Замоскворечье” примерно в таком стиле, я вдруг проникся и решил её аранжировать (конечно, не совсем в бардовском стиле). Это была почти готова песня с интересной композицией: отчаянный первый куплет с гитарным боем, нежный и проникновенный второй куплет с перебором, певучие припевы, полные надежды, и вкрадчивая концовка, исполняемая почти шёпотом. Я подумал, добавлю-ка я туда помимо гитары ритм-секцию, орган и, наверное, скрипки. А на втором куплете ещё флейту. Я так этим увлёкся, что даже отдельно сделал трек проигрыша в исполнении только скрипок и флейты.
Я показал всё это Вере. Она была в восторге, сказав мне, что я выразил в музыке то, что было невозможно выразить словами: то отчаяние и пожар любви, которой суждено очень скоро забыться, желание летать, даже если в следующую секунду тебя подстрелят.
Мы начали готовить песню к записи. Сначала репетировали на биофаке, втихаря, вдали от посторонних глаз, выходя поздно вечером на лестницу, чтобы прикинуть, как петь, с какой интонацией. Приняли решение, что в песне должны обязательно звучать живые инструменты. Наша коллега по работе, Елизавета Романова, согласилась сыграть партию флейты. Надо было подтянуть навыки игры, и мы с Лизой начали ездить к её педагогу по флейте, Анне Орленовне Плющевой. Так я понял, что тоже хочу осваивать искусство игры на этом прекрасном инструменте. Это было не просто.
Сколько я раз ни репетировал партию флейты, не получалось у меня сыграть так же красиво, как у Лизы.
Но помимо флейты надо было записать струнные. У Веры была знакомая, обучавшая её игре на скрипке, Анна Огнева. Мы долго думали, приглашать ли её, боялись, что не согласится, ибо кто мы, а кто она!.. Настоящая профессиональная скрипачка из Московской Филармонии! И как она играет! Но мы всё-таки набрались наглости её позвать на репетицию. Помимо неё были найдены вторая скрипка – Татьяна Филоненко, которую я нашёл через общую знакомую, её подруга, альтистка Александра Храмова и виолончелист Виктор Мальков, которого Вера случайно увидела игравшего Рахманинова в холле перед аудиторией ББА на биофаке.
Репетировали мы прямо на работе, в НИИ развиия мозга и высших достижений, в субботу утром, когда не было детей, которых мы реабилитируем, и других сотрудников. И тут со мной и Верой случилось второе рождение… Я никогда до этого не слышал, как играют мою музыку, она вдруг оказалась вне меня, это был удивительный опыт! Тот день был один из самых счастливых дней в моей жизни: я впервые дирижировал струнным ансамблем!
Был один забавный момент: Анна Огнева, исполняющая партию первой скрипки, сыграла первую ноту своей партии, проведя смычком вниз, на что я сделал замечание, что надо тут вести смычком вверх. На её ошеломлённое “Почему?!” я ответил: “Потому что так было в моём сне”. О, эти полные недоумения глаза, посмотревшие сначала на меня, а потом на Веру! Впрочем, мы быстро пришли к согласию. Нам было достаточно двух сводных репетиций, и мы пошли на студию, которую нам посоветовала Анна. Это была студия “Эпос” при Московском Губернском театре, та самая, где был записан голос Сергея Безрукова в песне “Берёзы”. Скрипки мы записали с первого раза. А вот над всем остальным пришлось помучиться. Но результат, как мне кажется, того стоил.
В последний момент мы изменили аккорды между первым и вторым куплетом, а также концовку, идею которой нам подкинул звукорежиссёр Олег Гуменов.
В вышедшем сингле два трека. Первый – это соло скрипки в исполнении Анны Огневой, партия припева, которая нас вдохновляла идти до конца. Второй трек – сама песня. Мне её хочется переслушивать, чтобы снова и снова проживать всё то чудо, которое с нами произошло, чтобы хоть на мгновенье летать!..
Если вдруг у вас созрела музыкальная идея на базе этой песни, вам срочно нужны ноты или вы вдруг решили сделать ремикс, – проект песни доступен на Арткаскаде.
